| 浅述古玉的仿制加工工艺特点 |
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| 2007-10-31 | |
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周树礼 老师提供 ..................... 了解仿古玉发展史对现代玉器的仿古制作有很大帮助，仿古工艺技术是与各时代人们对古玉的认识及仿沁色工艺的掌握运用相关，在现代仿古玉中一般要解决玉料选择、琢工特点及仿沁（或人工染色）几个关键问题。现分述如下： 周树礼 （桂林工学院资源与环境工程系，广西桂林541004） 摘要：仿古玉制作涉及到玉料的选择、工艺制作特点、仿沁技艺、（人工沁色）及伤残等工艺技术。了解和掌握仿古玉的仿制加工工艺在现代玉器的仿古制作中以及对古玉器的鉴定有着至关重要的作用。 关键词：仿古玉、仿制、加工工艺、探讨 The in the style of antique jade makes copy to process the craft study ZHOU shu-li (Guilin Institute of Technology, Guilin Guangxi 541004, China) Abstract: The in the style of antique jade manufacture involves the choice, craft manufacture characteristics that jade anticipate, imitate the technical skill of ( artificial dye) and wounded and disabled etc. craft technique. craft technique.Understanding with control the in the style of antique jade make copy to process the craft in the in the style of antique creation of the modern jade article and authenticate to have got to the important function in pass to the ancient jade article. Key words:In the style of antique jade, make copy, process the craft, study 了解仿古玉发展史对现代玉器的仿古制作有很大帮助，仿古工艺技术是与各时代人们对古玉的认识及仿沁色工艺的掌握运用相关，在现代仿古玉中一般要解决玉料选择、琢工特点及仿沁（或人工染色）几个关键问题。现分述如下： 1、古玉的玉料选择 一般来说按照古玉去仿古玉比较难，很少能碰到相同的古玉，玉材不同是仿古的第一难关；其二是古玉有沁色，即玉在地下埋久了，受地下介质影响，侵蚀变质变色，人工难仿其质色；其三是各代玉器业兴衰，从业者技术优劣不等，工艺变迁，其工艺造型技术特点难于在现。所以选择玉材在制旧假玉中占有相当重要的位置。在制造假古玉时，必须对玉材进行选择。选择的标准有二：一是材料的色泽接近古玉的颜色，二是便于加染旧玉的颜色。用这样的玉材制造假古玉，可能使做旧处理简单有效。 仿古玉在选择玉材时，应注意以下几点： 1.1玉石本身的颜色要与古代制玉所用的玉材相近：玉材与某些彩石不同，建筑材料中的彩石，石材的色泽、质地较一致，可大量使用于同一建筑而无明显的色泽差异，玉材则不然，同一时期，相近地点开采的玉料，色彩也可能出现较大差异，不同时代的玉料制造的玉器，色泽会存在较大的差别，不同时代的玉器中，玉材色彩一致的作品很少，因而在制造仿古玉时，首先要选择同古玉色泽比较相近的玉材。 1. 2选择旧玉做仿古玉器：主要是由于旧玉在玉色、沁色方面接近于古玉，旧玉的来源主要是造型较大，加工不精的旧玉器，如古代的素面琮、壁、 斧等大型玉件，另外，就是古代玉作坊遗留下来的玉材，质地同某些古玉器原本一致，又经年久风化，旧的感觉也明显，做成器物再盘出“色浆，就是很好的仿古作品。 1.3对旧玉器进行改造：这类作品有两种情况：一种是对玉器局部进行修补。如残断玉器，往往保留其部分旧的纹饰对残断处施以染色、改造。另一种是把旧玉器的纹饰、色泽进行改造。主要是针对一些玉材很好，原加工粗糙的作品。 1.4用带有边、皮的玉料做旧：用质地坚硬的良好玉材，进行染色做旧并非易事，且效果往往不好。而带有边、皮的玉料则是仿旧玉的首选。这类玉材的边、皮部位，往往带有风化、变质的玉料，风化位已失去原有的光泽、硬度，铁刃工具轻刻便可刻动，一如朽木、膏泥。这种情况同某些古玉有类似之处，一些墓葬中出土的玉器，受土壤中化学物质的侵蚀，质地往往出现某些物理变化，器物或局部或全部失去原有的光泽，硬度降低，颜色也变异。有的玉器，刚刚出土时形如膏泥，经氧化、干燥后才有一定的硬度。用边、皮玉料仿制古玉就是要仿制古玉的这种变化。另外，玉材的边、皮部位，已经疏松，极易染色。 2、做工与形制选择 无论是在鉴定古玉器或者是仿古玉制作中，正确把握各个历史时期玉器的时代特色和艺术风格，都是致关重要的。 我们大致可以从形制、饰纹、琢工、玉质等方面着眼，以各时代的时间线索来分析考察。以下就新石器时代玉器，夏、商前期的玉器，春秋战国等历史时期玉器进行分述。 2.1新石器时代的玉器：此类玉器主要为简单的礼器，象征性武器，工具及装饰品等，多为片状，形制简单，薄厚不匀，造型不很规则，以素面居多，有些有较繁缛的阴线刻纹，动物造型或纹饰多侧重于头部，尤为突出眼目的表现，由于制玉工具比较落后，常在器表留下明显的制作残痕，近钻穿孔的坟器孔壁则由于工具的不断磨损，造成愈至深处孔径愈小的现象。 2.2夏与商代前期玉器；此类玉器主要是象征武器、工具和少数装饰品，制艺较粗糙，有些器物两侧已出现锯齿状扉棱，并在刻纹上开创后世双线勾勒之先河。 2.3商代后期玉器：此时期玉器数量繁多，种类丰富，主要有礼器、礼杖、工具、器皿、装饰品、艺术品等多类。人物、动物形玉器大量出现是这一时期的一个重要特点，片状玉雕绝大部分呈弧扇状，并出现了一定数量造型各异个立体圆锥作品。商代后期常见的纹饰有重环纹、菱形纹、同心圆弦纹、兽面纹等，双线勾勒法普遍，器物的一侧或两侧，起扉棱的现象极为常见。穿孔器内亦可常见螺旋形的琢痕，阴线刻划刚劲有力，被誉为“折铁线”，仔细观察就会发现这些阴线上有许多毛刺，略显粗糙，这些都是由于工具不利所造成的。 2.4西周玉器: 西周玉器主要是礼器和装饰品，在造型和纹饰等方面，基本是商代后期的延续。 2.5春秋战国玉器: 春秋战国的玉器主要有礼器，装饰艺术品和一些实用器，丧葬用品等，装饰品特别是玉佩饰极为发达是这一时期的显著特点。纹饰主要有风鸟纹、云纹、谷纹等，一般均无通体纹饰，饱满和谐，不留空间。伴随着工具的改进，这一时期玉器线条遒劲，钻孔光滑，镂雕镶嵌技艺运用得极为普遍。玉质优良，做工精致。 2.6汉代玉器: 汉代玉器是我国古代玉器的一个辉煌的时代。这一时期玉种繁多，造型丰富，主要有礼器、陈设艺术品装饰品和葬玉等几类，常见的纹饰有云纹、鸟纹、龙纹、螭虎纹、谷纹、蒲纹等。汉玉隐起处常运用“跳刀”勾出细如游丝，若断若继的细线，刚劲有力，构图准确，常使用在玉壁、玉人、佩饰、剑饰上，是鉴别汉玉的一个重要依据。此外还有刻划简练，勾勒神韵的“汉八刀”也是极具汉代特色的雕琢技法。 2.7唐代玉器: 唐代玉器与前代在风格上迥然不同，大量的写实花鸟虫鱼造型和纹饰的出现是其显著特点，常见的有折枝花卉、葵花、云朵纹、人物鸟兽等，颇为精细，充满生活气息和勃勃生机，在雕琢中常采用一种似凸实凹的表现手法，获得相当成功的立体效果。 2.8宋、辽、金、元玉器: 宋、辽、金、元玉器将唐代玉器进一步推向深入，出现了大量的写实的花卉虫鸟、虎鹿山林、龙凤呈祥图案，在形神兼得上达到了很高的造诣，镂雕手法在这一时期运用得极为普遍，并出现一些似是而非的仿古玉。这一时期玉雕题材大多是从现实生活中提炼，达到了生活与艺术的高度统一。 2.9明代玉器: 明代玉器质料优良，器形方正规矩，雕琢细致，线条流畅，出现以谐意美吉瑞的新型图案，构图罗列散漫不拘一格，许多玉器图案还受到文人书画的影响，追求高雅的情趣，往往镌刻有名人款识。北方的玉器，一般粗犷，次要部位不求甚精，苏杭一带则追求工艺精巧，玲珑剔透。 2.10清代玉器: 清代玉雕空前繁荣，玉器种类、数量繁多，造型极为规整，方圆弧折一丝不苟，底子平，线条直，尖如锋锐，圆似满月，棱角分明，器表抛光细致，多呈油脂或蜡状光泽。 3、加工工序 琢玉的整个过程比较复杂，宋、元、明、清一般仿古玉的生产都有以下几道工序。其步骤分为： 3.1捣沙：琢玉需要用于玉沙。先用杵将石沙捣碎，如米掺样，再经过极细的筛子筛过。然后根据沙的粗细，漂去其浆，将净沙浸水以适用。 3.2研浆：器物磨光需极细腻的黄沙（石英砂）。 3.3开玉： 用聚多刚条及浸水黑石砂（石榴石砂），如玉体极重用大扎锅开之。 3.4扎锅：锅即砣，以木为轴，用钢儿成的边薄似刀圆盘，名扎锅。加以浸水碳化硅砂，将去净石皮的玉材截成方块或方条。 3.5冲锅：用1.2—11.5或0.6—0.9厘米厚的钢圈掣成站锅，圈内横以厚竹枝，以紫胶接在木轴上，碾玉时加沁水沙冲削之棱角，使器物成形。 3.6磨锅：用0.6—0.9厘米厚的铜盘做成磨锅。其大小不同可有六、七等。冲后之钰，则需磨琢，使玉体细腻。 3.7掏堂：有些器如瓶、盂等的内部空间，应以钢卷筒掏其膛，完后玉中必有一根玉琏，则用小锤击卧。 3.8上花：凡玉器外面需琢各种图案花纹，皆用边薄似刀的小钢圆盘或小钢锅磨冲之，工具之大小以方便适用为度。 3.9打钻：如有图案需镂空透雕，就需先用金钢钻打透花眼，钻圆孔，然后再用搜弓搜之。 3.10搜弓：金刚钻钻孔之后，以钢丝一条结于弯弓两端，作为搜弓。用时先解钢丝一头穿过玉孔，复经于弓头上，用横木或竖木稳住玉器，加细石英砂，顺花样以搜之，如同木工变锯搜花一样。 3.11打眼：有些小器物，如鼻烟壶、扳指、烟袋嘴等，需打眼时，因手不能扶持，得用22—24CM高大白竹筒一个，内注清水，水上按木板数块，形状不一，或有孔，或有槽窝，用时将玉器按在板孔中或槽窝内，再以左手握扣金钢钻，右手拉绷弓或借助金钢钻以打眼。 3.12木锅：器物即成，玉体平净，但尚欠光亮，当用木锅加浸水碳化硅或各色沙浆以磨之。如小件玉器或有很细密花纹者，不能用木锅磨之。 3.13水锅：将牛皮包于木锅之外，加浸水二氧化铬磨料磨之上光，令玉体光亮湿润。 4、伤残 古玉埋于地下，经盗掘或其他偶然原因出土，再经辗转流传，多次易手总会多少留下伤残痕迹。完整无缺的古玉罕见，玉工碾琢仿古玉时，便需要做出人为伤残，常见的人工致残手法有以下3种：[1] 4.1砣碾致残：多用极小的砣子或钢钻，在器表上碾出圆形或椭圆形，深浅不一的点状坑，或划出长短不等的道，似遍体鳞伤磕碰致残。若仔细观察则可分辨出系由大小不等的纹点丝随手线组成的斑痕迹。 4.2沙磋毛道：在器表做出或多或少隐约可辨的毛细划道。表示长期传世所遗留的摩挲痕迹。做法可能是对器表面部分抛光，一部分保留粗面；也可以在器表抛光后，局部注玉沙稍加摩挲。如借助放大镜观察，这种毛细划道常分布较有规律性且线条分明，清晰且新，与真品的模糊痕迹明显不同。 4.3敲击致残：在器身轻轻敲打，使伤而不脱，造成棉白斑。或在口部和边缘敲打造成残缺。有时把完整的伪玉敲断，再加粘接。为掩饰断裂口的新痕，常在这些部位进行特殊的染色处理，有时反而欲盖弥彰。 5、仿沁 在王心瑶的《玉纪补》中记载有下列几种玉器仿沁色的方法[2]： 5.1石灰古法：通过烧烤玉器使其颜色变白以充古代的鸡骨白玉，同真古玉相比表面有火烧的细裂纹。 5.2血丝沁法：在羊腿中植入小件玉器，数年后取出表面会形成如传世器上红丝沁般的血色细丝，俗称羊玉。同真古玉相比， 5.3土花血斑法：将玉器放入刚杀死，血尚未凝固的狗腹中，在地下埋藏几年后玉器表面会产生土花、血斑，俗称狗玉。 5.4水坑古法：将质地松软的玉器用乌梅水煮，然后再用提油法上色，俗称“梅玉”。 5.5牛毛纹法:把玉器放入浓灰水和乌梅水中煮，趁热置于风雪中冷冻成细如发丝的裂纹，以充古玉中的牛毛纹，俗称“风玉”。 5.6叩锈法:把玉器与铁屑拌在一起，然后用热醋淬之，放置十几天后埋入地下，经数月取出后表面会被铁屑蚀出桔皮纹，纹中杂有土斑和深红色的铁锈。俗称“叩玉”。 5.7卤提法:用“卤提”之法上色，颜色渗入玉肌，灰煮不退，这种沁色在天阴时颜色较鲜，天晴时则略显混浊。 6、结论 综上所述：仿古玉是在某一历史阶段模仿另一个历史阶段的产物，无论是在琢制方面还是艺术风格上都不可能达到统一，即使形制维秒维俏，其神韵也相去甚远。可以这样说，仿古玉实质上是以间接的方式反映本时代特征的作品，时代的烙印根深蒂固，归根到底是一种披着仿古外衣的时做玉器而已。仿古玉作为中国古代玉器发展到一定阶段的特殊产物，在选材、琢制方法等方面都有独到之处，如古代玉器在长期受到土埋、水浸等不同条件的影响下，玉质、玉色或多或少发生了一定的改变，玉匠在选材时就必须把握住这个特点，往往要选用那些苍黄、杂色、葱色或有边皮的类似出土玉器的玉材。有些必须经过染色等特殊技法来仿照古玉的沁色。另外，古玉在历经千百年的沧桑，多少会留下一些伤残痕迹。为模仿这些伤痕，玉匠们发明了以砣搌钻凿、细砂磨划或敲击等多种致残方法。这些染色、致残的方法也大大地丰富了中国几千年玉器制作技术[3]，同时也延续和推动了中国古代玉器的发展与繁荣。 参考文献： （1）扬伯达：《仿古玉》，《文物》1984.4； （2）张广文：《玉器史话》，紫禁城出版社，1991.2； （3）昭明、利群：《中国古代玉器》西北大学出版社1993。 |
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